故事关于一群才华横溢的年轻学生们在一次科学实验中取得了突破性成功：创建了一个无线神经网络，并通过量子计算机能够连接到人类思维。通过这项技术，人类终于能够首次实现真正的知识能力共享，比如能将某个人具备的运动技能转移到另一个人身上。这群年轻人决定免费推广该技术，将其视作实现知识自由与人类平等的重要前提。但他们很快发现，他们自身因此成为一个更大更险恶的实验的一部分。黑暗势力随之登场，并威胁要利用这一技术实现对人类群体的控制。

秋千　　第一回合：公园一角，忙着为游客画肖像的画家闵熙道（申河均）虽经济窘迫，却因有爱人恩雅（李恩承）相伴对生活充满希望。某日，他接到一个神秘电话。对方邀请他来到一座豪宅，见到人称“金融界巨手”的姜卢植（边熙奉）。姜向熙道提出了一个充满诱惑、无法令人拒绝的提议。通过一次“赌博”改变熙道现有的窘境，从此衣食无忧。为了让使爱人和自己的生活从此走向富足，熙道鬼使神差地接受了这项提议。于是，一场豪赌拉开序幕。 　　第二回合：熙道和金融大鳄的“游戏”开始，随着不断深入，熙道的命运被彻底改变，甚至押上了自己的全部，包括青春、身体……在渐渐失去一切，不断走向地狱的当口，在叔叔泰硕的帮助下，熙道找到了姜卢植的前妻慧琳（李慧英）。熙道希望重新找回本应属于自己的命运，慧琳为他指点了迷津…… 　　第三回合：为了回到过去的生活，熙道再次开始了危险的“游戏”。他利用姜卢植的身体策划了一场阴谋……究竟这场较量谁能胜出呢？

本部无对白实验动画短片，又是实验动画先锋导演乔治·史威兹贝尔的一部极具个人特色的作品。在这几分钟的光影里，影片用手绘招贴画的笔触风格，解构又重构着周围世界的一切。在超特写的镜头里，数字被分解成若干的笔画，又在超远景的构图中重组成相同的诸多个体；奔跑着玩手球的少年，鸣奏交响乐的交响乐团，时空就这样毫无关联却神奇无比的转换着，而这一切的流动影像如此流畅而自然，给人以超强的镜头感和空间感。本片的另一大特色就是强烈的音乐性，虽然没有对白，但是跟随背影音乐的高低，我们似乎也进入到了乔治为我们构筑的绚丽的超时空世界。 　　乔治·史威兹贝尔(Georges Schwizgebel)1944年生于瑞士，以其极其多样的表现形式和深邃的内涵自成一派，是世上极为重要的实验动画导演。

为偿还债务而夜以继日工作的十六岁女孩，在偶然中遇到了一个在黑社会充当古惑仔的十八岁少年，两人忘我地相爱，然而，等待他们的命运却又如何呢？

为偿还债务而夜以继日工作的十六岁女孩，在偶然中遇到了一个在黑社会充当古惑仔的十八岁少年，两人忘我地相爱，然而，等待他们的命运却又如何呢？

总理候选人兰塞、记者提莎、电影明星卡普尔和赌场主汉曼隆各收到一封信，信的内容不尽相同，但目的都是引诱他们前往希腊的萨摩斯岛。出于对利益和真相的好奇，4个身份截然不同的人同时踏足萨摩斯岛。岛主富豪马赫会见了他们，并道出失散多年的女儿玛雅的悲惨故事，应邀而来的4个人均和玛雅的死有着密切关系，究竟这是一场精心策划的陷阱，还是一场鹿死谁手的“游戏”？

根植于《游戏》这部作品中的核心策略是对不同图像媒介中“呈现”与“观看”的解构，它以一种非线性的，跳跃式的叙述方式而展开：从传统摄影到电脑生成图像（CGI）的比较，从体育赛事电视转播中摄影机位置的追踪，到第一人称射击类游戏中对人眼的模仿。作品试图通过对这些异质图像的挪用，对比与蒙太奇来讨论图像背后的生产机制与迭代关系，以及观察者在其中所处的位置与其所持有的相应的视角。“世界是如何被图像所再现的？再现的世界又如何重构了我们观看方式？”是一个很难被回答的问题，《游戏》是对于这个问题的一次谦逊的尝试。（OCAT 上海馆）

Ahmed’s father has only a day with his wife and son before he must return to war. With haunting, innocent cruelty, the children play games that mirror the adult world, leading them to discover the harshness of destiny

Ahmed’s father has only a day with his wife and son before he must return to war. With haunting, innocent cruelty, the children play games that mirror the adult world, leading them to discover the harshness of destiny

根植于《游戏》这部作品中的核心策略是对不同图像媒介中“呈现”与“观看”的解构，它以一种非线性的，跳跃式的叙述方式而展开：从传统摄影到电脑生成图像（CGI）的比较，从体育赛事电视转播中摄影机位置的追踪，到第一人称射击类游戏中对人眼的模仿。作品试图通过对这些异质图像的挪用，对比与蒙太奇来讨论图像背后的生产机制与迭代关系，以及观察者在其中所处的位置与其所持有的相应的视角。“世界是如何被图像所再现的？再现的世界又如何重构了我们观看方式？”是一个很难被回答的问题，《游戏》是对于这个问题的一次谦逊的尝试。（OCAT 上海馆）